「無思無想」高手過招 2020年7月7日 占飛
2020年7月7日
「無思無想」高手過招
美國許多城市的公園都有下快棋的檔口，下的是西洋象棋。快到什麼程度呢？最慢是每名棋手各有5分鐘（即總共10分鐘）下完一局，最快是1分鐘（即總共2分鐘）。擺檔的棋手，棋力及不上大高手，但下快棋，大高手也未必可以擊敗他們。
芭芭拉．蒙德露（Barbara Montero）自小學芭蕾舞，本想當芭蕾舞員。可惜，長大後無法如願。她轉往柏克萊讀哲學，是已故Barry Stroud的學生。她研究思考與行動的關連，出版了《行動中的思考》【註1】一書。有了互聯網，快棋手不用再日曬雨淋地在公園擺檔了，可以在網上設棋局。蒙德露找了3名高手（masters）及1名退休的國際高手，跟網上對手弈快棋。她要求4人必須一邊下棋，一邊將他們的想法說出來，例如：我下B6，他便下F3。這不行，不如下 C5，他會下D5，這對我有利。
平時下苦功
一般來說，1分鐘快棋根本容不下思考，對手下了，你便要立即下，否則過了1分鐘，白棋仍未能取勝，等於輸了。這是因為西洋象棋永遠是白棋先下，先下者佔優，棋力相當的話，先下者勝。
在運動或藝術中，若高手都如加州大學柏克萊分校的哲學家特里弗斯所說的「無思無想」、憑平素訓練培養得來的「自動」，便能表現出色，那一邊說出思考過程的棋手，表現一定較平時差，及不上「無思無想」的高手。可是，蒙德露的實驗卻顯示了，4名棋手都自認表現並沒差過平日，其中一人還認為自己表現好過平日哩！
下棋需要思考，跟運動不同。演奏音樂可能毋須思考，但寫作肯定需要。寫作怎可能「無思無想」或「自動」呢？詩人苦思，以賈島為濫觴。他親述自己「兩句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋」。推敲一詞的典故即來自賈島。《唐詩紀事第四十卷》記載了：「島赴舉至京，騎驢賦詩，得『僧推月下門』之句，欲改推為敲，引手作推敲之勢，未決，不覺衝大尹韓愈，乃具言。愈曰：『敲字佳矣。』遂並轡論詩。」記載沒有解釋為什麼韓愈認為敲比推好。其實，推、敲背後含意不同。敲是僧回來晚了，門已鎖上，須敲門叫人開門。推則是僧晚上偷偷出外，自然不會將門關上，回來時可以神不知地推門入內。賈島原意是推還是敲，連他也無法決定，韓愈怎麼知道？他憑什麼說「敲字佳矣」呢？
賈島還不算最「苦思」的作家。據《包華利夫人》的作者福樓拜所述，他曾苦思一個上午，在一個句子中加了一個逗號（,）。午飯回來，苦思了一個下午，又把逗號刪掉。一本360多頁的小說，有多少個標點符號？連一個逗號也花了一整天，加了又刪，用了多少腦筋？
高手經常給人印象，以為他們是天才，天賦異稟，可以「無思無想」、「自動」的做出高難度動作。其實，他們平日花了不少時間苦思苦練，才能百尺竿頭更進一步。英國球員朗尼（Rooney）曾坦言，每場球賽前一天，他不停在腦海中想像對方球員會怎樣攔截他、出什麼茅招……等等，自己如何應付。他腦袋中早已有A、B、C計劃，臨場才能恍如「無思無想」的見招拆招！
無聲勝有聲
蒙德露以自己的經驗為例。她學芭蕾時，不斷挑剔自己的舞姿，每個細節都像日本持續改進之父今井正明所說的不斷「改善」。在演出時，她絕不是「掏空腦袋」，而是拚命集中注意力在身體上，無論是凌空躍起、用腳尖站高、打轉……注意力不集中到聽不到周圍環境的聲音，看不到台下的觀眾，就不能好好地完成動作。
高手舉重若輕，其實只是假裝的。觀眾看來是即興的表演，其實是「嘗試不去嘗試」【註2】而已。事前不知經過多少時間訓練——至少像朗尼般在腦海中反覆想像過——才能有完美的表現。前荷蘭國腳伯金（Bergkamp）在自傳中寫道：他對紐卡素那叫人讚嘆不已的入球（https://www.youtube.com/watch?v=IicmCu47pMo），決不是「符碌」（碰巧），而是在接到隊友的傳球時，他已想好怎樣騙過對手，朝哪個方向射球，才能入網。臨場不用腦袋思考的球員，怎能有此表現？
【註1】Thought in Action: Expertise and the Conscious Mind
【註2】Edward Slingerland: Trying Not to Try : The Art and Science of Spontaneity ,2014.
撰文 : 占飛
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